腿足作为红木家具的“基础”，支撑着整个红木家具，不同的腿足造型，给红木家具带来不同的韵味。

明清家具的腿足，可谓是各有各的名堂。内在要做到四平八稳，外在要做到优雅迷人，总有几分君子气度在里面。

鼓腿膨牙

明清家具中，腿足造型多样，其中有一种腿粗大厚重却不显愚笨，它就是——鼓腿膨牙。基本特点：膨出、外翻、内敛、含蓄。

鼓腿膨牙：是明清家具中束腰以下腿子和牙子都向外凸出的一种做法。指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。其优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。

看似简单的鼓腿膨牙，无一雕饰，却胜过雕饰，腿的内外两侧的弧线并不是简单的几何圆弧，而是由几段弧线组成的复杂弧线。

▲清早期 铁力木五屏风鼓腿膨牙罗汉床

明清家具大道至简的理念在鼓腿膨牙上表现得淋漓尽致，将复杂的工艺用简单的造型呈现出来，看起来简雅精致，浑厚圆润。

▲华颂红木 丹富系列鼓腿膨牙罗汉床

在明清家具中，鼓腿膨牙常见于罗汉床、炕几、宝座等家具上。鼓腿膨牙流畅的弧形线条，稳重端庄，大气内敛，散发着大将之风，古朴之气，和床榻、宝座等大型家具上搭配在一起，简直天作之合，神来之笔。

直腿

直腿，便是从桌面、几面、案面或是束腰处直落而下的腿足，腿足处不设其他造型，简练挺直，颇具风骨，是古代文人最喜欢的腿足型制之一。

▲宋代 直腿案

直腿之美，如高耸瀑布飞流而下，看似简单光素，实则自然流畅，光挺有力，要经历万般磨难，正似君子之风，千磨万击还坚韧。

圆腿

在明式家具中，圆腿有圆形断面和椭圆断面。“天圆地方”、“大圆之境”等等，都是反映文化精神内涵的重要原型。而在明式家具中，圆腿造型简洁灵巧，四腿侧脚收分明显，协调平衡，充满美感。

▲明代黄花梨做工小书案圆腿

一般常见于明式桌案的直圆足，一般横截面多是正圆，光素无雕饰，直接体现了明式家具的简约典雅，而且此类不带托泥的圆足一般出现在桌案类家具。

▲清代 红木镶云石圆腿几

圆角柜的腿足其实也有圆足的，只是圆角柜的主体是柜，而不是底下不起眼的四个小足，所以一般人也不会把关注点放在腿足上。而桌案就不一样了，除了桌面便是四根长而稳健的腿足，这是桌案的立足之本。

方材直足

方材直足也是一种常见的腿足形制，这类腿足与圆足相似，都是直线形制的，不同之处就是腿足多采用方材制作。

▲清早期  黄花梨直足罗锅怅劈料长方凳

就如此复刻于王世襄收藏的世界第一大紫檀画案的腿足，可以看出腿足中间部分无雕饰，在足底雕饰，这也是明清家具修饰的一部分，让整体器型显得不那么单调。

方框腿

方框腿这是条案等高型长案的一种专用腿型，案两边独立的杆状腿是由一个方框来代替，也可看成两条方腿立于托泥上。

在方框中经常做窗格透棂状，或透雕双螭纹、云螭纹等装饰性图案，托泥下开小壶门，一般腿微向外撇，方框腿将两条方腿之间的空间充分利用起来，增加了案子的体量感和稳定感，两侧档板又起到装饰美化的作用。

裹腿

▲清 鸡翅木无束腰裹腿做方桌

裹腿是一种比较讲究的造法，常用在圆腿家具上，俗称“包脚”，即两枨在腿转角处相交，将腿包起来。

▲清 黄花梨裹腿禅凳 （一对）

腿与两枨相交处削圆成方，以便嵌纳圆腿足，枨子端头外皮切成45°角，与相邻的枨格角相交，囊皮留榫，放入腿部的榫眼。

展腿

展腿又称“接腿”，一般是指坐椅的腿或脚从面板或（柜）下沿开始。腿的上端离拱肩30余厘米处饰以外翻马蹄。马蹄以下旋成圆柱，造成另接圆腿的效果，增加外圆变化的动感。

▲清乾隆 紫檀雕云蝠展腿如意纹四抽炕桌

蚂蚱腿

▲清早期 黄花梨蚂蚱腿条桌

蚂蚱腿常见于香几类器物，基本特点是：膨出，直线内收、外翻，腿部两侧饰有倒齿纹，状如蚂蚱之腿。除了此上几种腿型，明清家具中常见的腿型，还有仙鹤腿、箭腿、剑柄腿、直腿等。

剑柄腿

▲剑柄腿

中式家具的脚型艺术还对西方家具脚型产生了一定的影响。如西方著名的安后猫脚、路易十五鹿蹄腿等，都从中国明式的三弯腿中获得了启迪。

正所谓海纳百川，有容乃大。

许多家具的腿足造型呈现出多种腿型的组合，如三弯腿与马蹄腿相结合、鼓腿膨牙与马蹄腿相结合……但不论是哪一种腿，都有其承重功能及装饰意义，古典气息各自彰显。